جنوب غرب ألمانيا الفيلهارمونية

تتضمن الأمسية الموسيقية “ألحان بولندية” لميتشيسلاف فاينبرغ، وكونشيرتو البوق والأوركسترا لألكسندر أروتجونجان، والسيمفونية رقم 5 في E الصغرى لبيتر إيليتش تشايكوفسكي.

عازف البوق ماتيلدا لويد ضيف وكذلك قائد الفرقة الموسيقية باول كابولا.

حول البرنامج:

تُظهر “الأغاني البولندية” لميتشيسلاف فاينبرغ ، التي افتتحت بها أوركسترا جنوب غرب ألمانيا حفلها، ارتباط واينبرغ الوثيق بالألحان اليهودية البولندية في وطنه، الذي اضطر إلى مغادرته عام 1939 هربًا من الألمان. فر أولاً إلى بيلاروسيا، وبعد ذلك بعامين إلى طشقند في أوزبكستان، قبل أن يأتي إلى موسكو بدعوة من ديمتري شوستاكوفيتش. كان الملحنان قريبين طوال حياتهما، وكانا مصدر إلهام لبعضهما البعض وكانا تحت المراقبة الصارمة من قبل السلطات الثقافية السوفيتية. في الألحان البولندية، بالطبع، تصدر أصوات المازوركا والبولكا بلغة نغمية مألوفة وحادة في نفس الوقت، ولا يمكن تجاهل حزن واينبرغ وشوقه الدائم لوطنه المفقود.

أصبح الملحن ألكسندر أروتجونجان، المولود في يريفان (أرمينيا) عام 1920، معروفًا للجمهور الألماني بشكل شبه حصري من خلال كونشرتو البوق، على الرغم من أن أعماله الكاملة تتضمن ثروة من الأعمال الأخرى. يعد أروتجونيان، إلى جانب آرام خاتشاتوريان، واحدًا من أهم الملحنين وأكثرهم أداءً في القرن العشرين في وطنه الأرمني. موسيقاه ملونة وتتميز بالكلاسيكية الموسيقية الجديدة وأحيانًا باللغة الرسمية للباروك، كما يتم تضمين الموسيقى الشعبية الأرمنية. كونشيرتو البوق من عام 1950 مثير للإعجاب من خلال عزفه على ضجيج البوق النموذجي ونداءات الإشارة، والبراعة العالية في الجزء الفردي وفي التفاعل مع الأوركسترا، ولكنه يسمح أيضًا للعازف المنفرد بالتألق بخطوط شعرية طويلة مستوحاة من الموسيقى الفرنسية. القطعة مؤلفة بالكامل، ولكنها تحتوي على عدة أجزاء وتبلغ ذروتها في الجزء الأخير في إيقاع منفرد يتم فيه استغلال تقنيات العزف والتنفس.

في ست سمفونيات، وعروض الباليه الشهيرة والحفلات الموسيقية المنفردة، طور بيتر تشايكوفسكي لغته الموسيقية الخاصة ذات اللحن والمتصاعدة في كثير من الأحيان، والتي تتوسط بين الثقافات الموسيقية الأوروبية الغربية والسلافية. عندما بدأ تشايكوفسكي في تأليف سمفونيته الخامسة في صيف عام 1888، تم الاعتراف به باعتباره الملحن الروسي الرائد في أوروبا وفي ذروة نجاحه. لكن الأمر بدا مختلفًا تمامًا في داخله: بالنسبة لقائدة الأوركسترا ماريس جانسونز، التي نشأت مع تقاليد قيادة الأوركسترا في سانت بطرسبرغ، عكست هذه الموسيقى المأساة النفسية لشخص غير سعيد كانت مثليته الجنسية تهدد حياته تقريبًا في المجتمع الروسي في ذلك الوقت. . تعود فكرة القدر كموضوع إرشادي في جميع الحركات الأربع، في كل مرة بشكل مختلف، في الحركة الثالثة متنكرة في زي رقصة الفالس، في الرابعة كاختبار موسيقي لصراعاته الداخلية.

رابط التذكرة